曲式的结构是怎样的

2023-12-01 11:32:59 来源 : gzmt998.com 投稿人 : admin

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曲式的结构是怎样的

曲式的结构是怎样的

  曲式有很多种,正如大的宫殿有大的结构,小的屋舍有小的形式一样。无论大小,无论是古典的还是现代的创新之作,都会包含以下三个原则:对比、变奏、重复。你知道曲式的结构是怎样的吗?下面是小编为大家带来的曲式的结构的知识,欢迎阅读。

  一部曲式

  1.乐段——是构成独立段落的最小结构。速度、节拍、体裁取决于乐段的长度。

  2.一部曲式的乐段的特点:(1)由多个乐句组成,有完整的旋律,不是零碎的展开:(2)能表达完整明确的乐思,乐段能表达一定的思想感情;(3)有明确的终止;(4)一般为稳定陈述。

  3.乐段的内部结构:乐段——乐句——乐节——乐汇。

  4.乐段的分类标准:(1)以乐段内部乐句的数量作为划分依据;(2)以句子之间的关系作为依据;(3)以构成乐段乐句的数量2的N次方和句子小节2的N次方为标准,可分为方正型和非方正型;(4)以乐段调性变化和终止作为依据;(5)以音乐结构的陈述方式作为依据,可分为呈示型乐段和中间展开或连接型的乐段。

  单二部曲式

  1.单二部曲式——由两个对比又统一的乐段有机结合形成的曲式。

  2.单二部曲式的分类:有再现单二部曲式、无再现单二部曲式(对比式和引申式)。

  3.有再现单二部曲式(二段曲式)、四句式上下片乐段(四句式的平行乐段)和起、承、转合式乐段的区别:二段曲式比四句式上下片乐段的第一部分的主调收拢使 句读划分更为清晰;二段曲式比起、承、转合式乐段,前两个乐句与后两个乐句的对比性及收拢性使乐段感增强,结构层次更分明。

  单三部曲式

  1.单三部曲式(三段曲式)——由三个相对独立的'乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。

  2.基本特征:呈示乐段——中段——再现乐段。(ABA)图式:(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c

  3.中部:发展中段(引申型)、对比中段(并置型)、对比兼发展型

  ①引申型的特征:与第一段之间的对比较少,更多的是第一段主题材料的延伸发展(模

  进、分裂、压缩)

  ②对比中段(并置型)的特征:既有新材料的对比并置,又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。(第二段完全采用新主题新材料,形成和第一段明显的对比)

  ◆对比中部的结构长度与第一部分大多相等,出现扩展的情况比发展中部少些,属准备

  6.再现段:(1)原样再现(2)变化再现:变奏再现、动力再现、减缩再现。

  7.动力化再现:引进新的乐思。

  复三部曲式

  1.复三部曲式(三部曲式)——由三个音乐结构部分按照三部性原则结合在一起的,其中至少有一个部分大于或等于二段曲式的结构。

  2.复三部曲式的特征:第一部分(首部)——三声中部(第二部分)——插部(插部型中部)——再现部(第三部分)。

  3.第一部分:(1)材料:第二部由第一部引申而来,具有流动性。(2)和声与调性布局:呈示性和声语汇,转调只限于近关系调。(3)终止式:古典时期,带有完全终止的独立收拢结构。19世纪中叶,可主调半终止或不完满终止,也可开放或转调结构,结束于半终止或从属调上,形成和声的不稳定性的贯穿发展。(4)内部结构:一定是单二部曲式或单三部曲式具有方整性、规化性。

  4.三声中部:(1)含义:复三部曲式中间部分以完全独立的曲式结构写成。“Trio”(2)“新主题呈示”是三声中部的重要特征,也是复三部曲式为双主题曲式结构的基础。(3)特征:1)材料:几乎全新的材料,具有稳定性、歌唱性。2)和声与调性布局:3)终止式:完全终止收拢于三声中部的起始调。4)内部结构:单二部曲式或单三部曲式,也有乐段结构,每段可独立,界限分明。

  5.插部:(1)含义:复三部曲式的中部以不完全独立的曲式结构、无法清晰地划分曲式段落(句读)的方式写作。(2)特征:1)材料:不断出现新的主题材料。不断展开中部结构。2)和声与调性布局:不断转调或移调。3)内部结构:细分结构多样化。4)属准备段:

  6.再现部:原样再现、简单再现、动力化再现。

  7.复三部曲式的变体:复三部—五部结构(A+B+A+B+A:第一部分+三声中部+再现部+三声中部+再现部)、双重复三声部曲式(A+B+A+C+A:第一部分+三声中部1+再现部+三声中部2+再现部)。

  变奏曲式

  1.变奏曲式——当相对独立的曲式结构以变奏手法组合成更高一级的曲式结构。

  2.图示:A(主题)+A1+A2+A3......

  3.结构原则;首先是主题的完整叙述,然后是它的一系列变化重复:A(主题)—A1—A2—A

  3......(是一种套曲曲式,即由一系列完整的小曲构成)。

  4.变奏曲式:(1)按主题数量分:单主题变奏、多主题变奏(二重变奏或双主题变奏或以上)。(2)按类型分:严格变奏(固定低音变奏、固定旋律变奏、装饰性变奏)、自由变奏。

  回旋曲式

  1.回旋曲式——不断反复的主题段落中插入不同的段落。

  2.插部——主题段落成为主部主题或叠部,中间插入的部分。

  3.回旋曲式的分类:古回旋曲式、进但回旋曲式。

  4.古回旋曲式(小型回旋曲式、低级回旋曲式):(1)主题比较短小,主部和插部都是乐段;(2)段落较多;(3)段落性比较强,主部总是在主调上的收拢段落,插部带有展开性,经常转调,但一定用终止式收拢。(4)主部在主调上,各插部在近关系调上,全曲的调性布局是“T—D—S—T”。

  5.简单回旋曲式(典型回旋曲式、高级回旋曲式、对比主题回旋曲式):(1)主部结构为二部曲式、三部曲式或乐段,一般第一插部小于主部,第二插不大于主部;(2)有五个段落:a+b+a+c+a(主部+第一插部+主部+第二插部+主部)(3)各插部与主部形成对比,插部间又形成对比;(4)主部在主调上,插部在近关系调上;(5)结构上贯穿对比;(6)有尾声。

  奏鸣曲式

  1.奏鸣曲式——是由三个音乐的结构部分,按照三部性原则结合在一起形成的曲式结构,其中第一部分有两主题,即主部主题和副部主题,副部主题一般在从属调上,两主题一般形成性格上的对比称为呈示部;第二部分主要是第一部分两个主题材料的展开,一般在下属调性方向,称为扎开部;第三部分再现第一部分时,副部主题回到主调上,称为再现部。

  2.呈示部:主部(主调)—连接部(属方向调或大小调)—副部(从属调性)—结束部。

  3.展开部:引入部分、基本展开部分(下属方向调性或降调方向)、属准备段。

  4.再现部:主部—连接部—副部(调性回归“主调”)—结束部。

  5.呈示部:(1)主部:1)材料;单一性主题或对比性主题;2)和声与调性布局:呈示性,调性明确、稳定,为单一性乐段,也有转调、离调和调性模进;3)终止式:可能是开放性,也可能是收拢性。4)内部结构:乐段结构,不完整、发散,也有开放性乐句、单二部曲式或单三部曲式。(2)连接部:1)材料;主部材料、新材料或副部材料。2)和声与调性布局;不稳定性。3)内部结构:没有固定的结构模式。(3)副部;1)材料;全新的对比性材料。2)含有多个主题,即多主题副部。

  6.展开部;(1)一般对呈示部出现的材料进行展开,主要是两个主题性格的展示;(2)有时也会用连接部和结束部的动机展开材料展开;(3)展开在下属调性方向的调上,一般不会稳

  定在某调上;(4)展开不会利用模进或复调模式等手法,通过不断的离调或转调来充分揭示主题的性格,少数情况下,也会引入新材料,在展开部的开始有时会加入导入部,调性在副主题上,结束时有时出现假再现部,并伴随属准备。

  7.再现部:(1)对呈示部的再现,有总结全曲的作用。(2)不同于三段曲式或三部曲式的再

  现部。(3)往往表现为主题展开后。

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