曲式的结构是怎样的

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曲式的结构是怎样的

　　曲式有很多种，正如大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式一样。无论大小，无论是古典的还是现代的创新之作，都会包含以下三个原则:对比、变奏、重复。你知道曲式的结构是怎样的吗？下面是小编为大家带来的曲式的结构的知识，欢迎阅读。

　　一部曲式

　　1.乐段——是构成独立段落的最小结构。速度、节拍、体裁取决于乐段的长度。

　　2.一部曲式的乐段的特点：(1)由多个乐句组成，有完整的旋律，不是零碎的展开：(2)能表达完整明确的乐思，乐段能表达一定的思想感情;(3)有明确的终止;(4)一般为稳定陈述。

　　3.乐段的内部结构：乐段——乐句——乐节——乐汇。

　　4.乐段的分类标准：(1)以乐段内部乐句的数量作为划分依据;(2)以句子之间的关系作为依据;(3)以构成乐段乐句的数量2的N次方和句子小节2的N次方为标准，可分为方正型和非方正型;(4)以乐段调性变化和终止作为依据;(5)以音乐结构的陈述方式作为依据，可分为呈示型乐段和中间展开或连接型的乐段。

　　单二部曲式

　　1.单二部曲式——由两个对比又统一的乐段有机结合形成的曲式。

　　2.单二部曲式的分类：有再现单二部曲式、无再现单二部曲式(对比式和引申式)。

　　3.有再现单二部曲式(二段曲式)、四句式上下片乐段(四句式的平行乐段)和起、承、转合式乐段的区别：二段曲式比四句式上下片乐段的第一部分的主调收拢使 句读划分更为清晰;二段曲式比起、承、转合式乐段，前两个乐句与后两个乐句的对比性及收拢性使乐段感增强，结构层次更分明。

　　单三部曲式

　　1.单三部曲式(三段曲式)——由三个相对独立的'乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。

　　2.基本特征：呈示乐段——中段——再现乐段。(ABA)图式：(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c

　　3.中部:发展中段(引申型)、对比中段(并置型)、对比兼发展型

　　①引申型的特征：与第一段之间的对比较少，更多的是第一段主题材料的延伸发展(模

　　进、分裂、压缩)

　　②对比中段(并置型)的特征：既有新材料的对比并置，又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。(第二段完全采用新主题新材料，形成和第一段明显的对比)

　　◆对比中部的结构长度与第一部分大多相等，出现扩展的情况比发展中部少些，属准备

　　6.再现段：(1)原样再现(2)变化再现：变奏再现、动力再现、减缩再现。

　　7.动力化再现：引进新的乐思。

　　复三部曲式

　　1.复三部曲式(三部曲式)——由三个音乐结构部分按照三部性原则结合在一起的，其中至少有一个部分大于或等于二段曲式的结构。

　　2.复三部曲式的特征：第一部分(首部)——三声中部(第二部分)——插部(插部型中部)——再现部(第三部分)。

　　3.第一部分：(1)材料：第二部由第一部引申而来，具有流动性。(2)和声与调性布局：呈示性和声语汇，转调只限于近关系调。(3)终止式：古典时期，带有完全终止的独立收拢结构。19世纪中叶，可主调半终止或不完满终止，也可开放或转调结构，结束于半终止或从属调上，形成和声的不稳定性的贯穿发展。(4)内部结构：一定是单二部曲式或单三部曲式具有方整性、规化性。

　　4.三声中部：(1)含义：复三部曲式中间部分以完全独立的曲式结构写成。“Trio”(2)“新主题呈示”是三声中部的重要特征，也是复三部曲式为双主题曲式结构的基础。(3)特征：1)材料：几乎全新的材料，具有稳定性、歌唱性。2)和声与调性布局：3)终止式：完全终止收拢于三声中部的起始调。4)内部结构：单二部曲式或单三部曲式，也有乐段结构，每段可独立，界限分明。

　　5.插部：(1)含义：复三部曲式的中部以不完全独立的曲式结构、无法清晰地划分曲式段落(句读)的方式写作。(2)特征：1)材料：不断出现新的主题材料。不断展开中部结构。2)和声与调性布局：不断转调或移调。3)内部结构：细分结构多样化。4)属准备段：

　　6.再现部：原样再现、简单再现、动力化再现。

　　7.复三部曲式的变体：复三部—五部结构(A+B+A+B+A：第一部分+三声中部+再现部+三声中部+再现部)、双重复三声部曲式(A+B+A+C+A：第一部分+三声中部1+再现部+三声中部2+再现部)。

　　变奏曲式

　　1.变奏曲式——当相对独立的曲式结构以变奏手法组合成更高一级的曲式结构。

　　2.图示：A(主题)+A1+A2+A3......

　　3.结构原则;首先是主题的完整叙述，然后是它的一系列变化重复：A(主题)—A1—A2—A

　　3......(是一种套曲曲式，即由一系列完整的小曲构成)。

　　4.变奏曲式：(1)按主题数量分：单主题变奏、多主题变奏(二重变奏或双主题变奏或以上)。(2)按类型分：严格变奏(固定低音变奏、固定旋律变奏、装饰性变奏)、自由变奏。

　　回旋曲式

　　1.回旋曲式——不断反复的主题段落中插入不同的段落。

　　2.插部——主题段落成为主部主题或叠部，中间插入的部分。

　　3.回旋曲式的分类：古回旋曲式、进但回旋曲式。

　　4.古回旋曲式(小型回旋曲式、低级回旋曲式)：(1)主题比较短小，主部和插部都是乐段;(2)段落较多;(3)段落性比较强，主部总是在主调上的收拢段落，插部带有展开性，经常转调，但一定用终止式收拢。(4)主部在主调上，各插部在近关系调上，全曲的调性布局是“T—D—S—T”。

　　5.简单回旋曲式(典型回旋曲式、高级回旋曲式、对比主题回旋曲式)：(1)主部结构为二部曲式、三部曲式或乐段，一般第一插部小于主部，第二插不大于主部;(2)有五个段落：a+b+a+c+a(主部+第一插部+主部+第二插部+主部)(3)各插部与主部形成对比，插部间又形成对比;(4)主部在主调上，插部在近关系调上;(5)结构上贯穿对比;(6)有尾声。

　　奏鸣曲式

　　1.奏鸣曲式——是由三个音乐的结构部分，按照三部性原则结合在一起形成的曲式结构，其中第一部分有两主题，即主部主题和副部主题，副部主题一般在从属调上，两主题一般形成性格上的对比称为呈示部;第二部分主要是第一部分两个主题材料的展开，一般在下属调性方向，称为扎开部;第三部分再现第一部分时，副部主题回到主调上，称为再现部。

　　2.呈示部：主部(主调)—连接部(属方向调或大小调)—副部(从属调性)—结束部。

　　3.展开部：引入部分、基本展开部分(下属方向调性或降调方向)、属准备段。

　　4.再现部：主部—连接部—副部(调性回归“主调”)—结束部。

　　5.呈示部：(1)主部：1)材料;单一性主题或对比性主题;2)和声与调性布局：呈示性，调性明确、稳定，为单一性乐段，也有转调、离调和调性模进;3)终止式：可能是开放性，也可能是收拢性。4)内部结构：乐段结构，不完整、发散，也有开放性乐句、单二部曲式或单三部曲式。(2)连接部：1)材料;主部材料、新材料或副部材料。2)和声与调性布局;不稳定性。3)内部结构：没有固定的结构模式。(3)副部;1)材料;全新的对比性材料。2)含有多个主题，即多主题副部。

　　6.展开部;(1)一般对呈示部出现的材料进行展开，主要是两个主题性格的展示;(2)有时也会用连接部和结束部的动机展开材料展开;(3)展开在下属调性方向的调上，一般不会稳

　　定在某调上;(4)展开不会利用模进或复调模式等手法，通过不断的离调或转调来充分揭示主题的性格，少数情况下，也会引入新材料，在展开部的开始有时会加入导入部，调性在副主题上，结束时有时出现假再现部，并伴随属准备。

　　7.再现部：(1)对呈示部的再现，有总结全曲的作用。(2)不同于三段曲式或三部曲式的再

　　现部。(3)往往表现为主题展开后。

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