男高音、男中音的发声规律

2023-10-11 10:49:06 来源 : gzmt998.com 投稿人 : admin

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男高音、男中音的发声规律

关于男高音、男中音的发声规律

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　　男高音的发声有何规律?

　　男高音是男声部最高的一个声部，其发声规律是在混声区的发声基础上，具有向头声区发声音域扩展时功能逐渐增强的趋势，声区结构特别明显。音色高亢、嘹亮、奔放，显示出善于表现赞颂、奔放的感情色彩。变化丰富，表现力强。

　　在音质上，男高音在混声区音域发声中，其泛共鸣是在偏重口、鼻腔共鸣的基点上组成的，而头腔部位的共鸣始终保持稳定的状态。在头声区的发声中，其泛共鸣是以头腔共鸣、鼻腔共鸣、口腔共鸣、喉腔共鸣、胸腔共鸣的次序，明显地由强至弱谐和而组成的。胸声区音域的发声功能较弱，在保持头腔共鸣的情况下予以下部共鸣的偏重控制较为困难，且很难显示出胸声区的风格来。

　　在音量上，男高音在胸声区音域的发声音量是较弱的，而在混声区与头声区的发声过程中具有稳定的规律性，即随着音阶上行音量也随之逐渐增强，力度也增大。至混声区和头声区发声时的换声点时，音量和音色均难控制。但在换声点后进入头声区发声时的音域中，男高音的发声音量很强，很响亮，这是由于男高音声部其头声区发声功能较强的缘故而形成的。在整个音域的发声结构中，男高音声部具有很明显的规律。

　　总的来说，无论在音色、音量、音质和功能方面，男高音在高声区的发声充分显示了这个声部的特色，体现了男高音声部在头声区发声时完美的艺术效果。

　　男中音的发声有何规律?

　　男中音声部的发声，具有在混声区发声的基础上，向上(即头声区)和向下(即胸声区)两端扩展的发声规律。

　　音色厚实、坚定，圆润、宏亮。和声效果也处在最佳状态。很善于表现坚定、深切的`感情色彩。

　　在音质上，男中音在混声区的发声音域中具有特别良好的功能，能够很好地把五个共鸣部位的共鸣特色，按恰当的比例组合起来，形成悦耳的谐和共鸣。这也就是男中音声部在歌唱时，给人和声感觉最大的原因所在，同时也是中音声部的共鸣特点。在头声区和胸声区的发声中，男中音声部的发声也同样表现出其在谐和共鸣的体系中进行共鸣偏重控制的良好功能状况。发声向头声区扩展时，偏重予头腔共鸣效果而胸腔共鸣色彩略减，发声向胸声区扩展时，则偏重子胸腔共鸣效果而头腔共鸣色彩略减。这就表明男中音这个声部，具有在均匀谐和共鸣的混声区发声基础上，略加偏重地向上、下两个方面扩展音域的歌唱发声特点。

　　在音量上，男中音声部在其整个音域上的发声音量均较大。除了三个声区间的两个换声点过渡时的发声外，在整个音域中段的混声区发声效果特别均匀和谐且有力度，高声区和低声区发声时音量也较强。这是因为男中音声部在歌唱发声中，不但能够完善地运用并谐和各共鸣部位的共鸣效果，而且能够自如地略加增减谐和共鸣中的部分共鸣色彩，故而就形成了男中音特有的发声规律和特色。

　　在男中音这个声部中，如果作进一步的观察和分析，还可发现：有的男中音音色偏低，发声的功能也表现出这一倾向性。这种类型的男中音适合子合唱和重唱等声乐表演。另一种男中音则音色偏高，善于表现，善于抒情，这种男中音(有人称此为抒情男中音)经常以独唱的形式，在歌坛上进行声乐表演。

　　拓展：

　　男高音唱歌技巧

　　演唱高音嗓子出现累、紧和"破音"的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的，实际上学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音，虽然你觉得中生区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者"平时"的状态。人都有一定性格的，一般都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指平和、中正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏"沉"，因为状态太懒，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因为状态过急躁，容易造成高音紧和喊。

　　练习高音的方法首先要找到演唱中声区是的平和心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然，你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现，实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入，当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。

　　高音区的练习

　　高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因此，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开，喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途径和方法。

　　第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。

　　第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。

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