配和弦的方法

2023-10-02 08:50:30 来源 : gzmt998.com 投稿人 : admin

下面是工作范文吧小编收集整理的配和弦的方法，仅供参考，欢迎大家阅读！

配和弦的方法

常用配和弦的方法

　　和弦是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音。将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就成为和弦。下面是小编为大家带来的常用配和弦的方法，欢迎阅读。

　　1、附加音的和弦：

　　在和弦标记上常用“sus”、“add”“2、4、6、9、11”等等。这些和弦实际上还是在传统三和弦的基础上通过附加音得来的。如何正确使用附加音是我们必须掌握的：附加音应该是民族调式中的骨干音或者具有骨干音的特性音，除非必要，不提倡使用具有小二度、增四度和减五度的音程关系，另外其他各类的增减音程关系当然更不要使用。保持民族音乐鲜明的特点与独特风格，尽可能地使用那些仅仅在旋律中已经出现的音符最为重要。

　　正常情况下，在五声调式中因为没有产生小二度、增四度、减五度音程，因此在和弦的附加音上没有过多地限制。如下列举例：

　　①：C和弦，可以扩展使用的和弦有：C、C6、C(add9)、C6(add9)。

　　②：Dm和弦，可以扩展使用的和弦有：Dm、Dm(sus4)或Dm(11)、Dm7、Dm7(sus4)或Dm7(11)。

　　③：Em和弦，可以扩展使用的和弦有：Em、Em(sus4)或Em(11)、Em7、Em7(sus4)或Em7(11)。

　　④：Am和弦，可以扩展使用的和弦有：Am、Am(sus4) 或Am(11)、Am7、Am7(sus4) 或Am7(11)。

　　⑤：G和弦，可以扩展使用的和弦有：G、G6、G(add9)、G6(add9) 。

　　2、使用替换音的和弦：

　　在和弦标记上，仍然像上面提到的那样使用常用的标记即可。使用替换音的方法来代替原有的传统三和弦结构的和弦，是现在为民族音乐风格配伴奏的最常使用的方法之一。目的非常明确，那就是尽量不要让一首典型的民族音乐风格的旋律，因为使用和弦上的错误而使其变得不伦不类，中不中、洋不洋!

　　民族调式配和弦时，我们在使用传统三和弦基础上，把和弦的三音用其相邻的上方或下方自然音程的二度音代替即可轻易地使用这个和弦了。这种用一个音替换另一个音的和弦配置法实际上已经改变了原来三和弦的基本结构形式，因此所产生的和声效果具有强烈的中华民族调式的特色，在音乐风格上也产生了本质上的变化。如下列举例：

　　①：C和弦，可以扩展使用的和弦有：C、Csus2、Csus4。

　　②：Dm和弦，可以扩展使用的和弦有：Dm、Dsus2、Dsus4。

　　③：Em和弦，可以扩展使用的和弦有：Em、Esus2、Esus4。

　　④：Am和弦，可以扩展使用的和弦有：A、Asus2、Asus4。

　　⑤：G和弦，可以扩展使用的和弦有：G、Gsus2、Gsus4。

　　与附加音和弦相比，这里明显的区别是：替换音和弦是指和弦的音数没有改变，附加音和弦是指在原有的和弦基础上另外增加了音数，不要将这个概念搞混淆了。

　　3、换加音和弦：

　　这种和声体系概念实际上是在替换音和弦的基础上得来的，在原替换音和弦的结构中附加了某个音(或某些)而构成有五声骨干音特点的和弦。这种和弦结构的使用，能够保留民族音乐风格的基本色彩和特点，同时又不会破坏具有这种民族风格的和声色彩。

　　4、省略音的`和弦：

　　这种结构的和弦从实际意义上讲，已经不算是和弦了。因为这种和弦是省略了和弦三音得来的，因此剩余下来的五度音程就算不上是和弦了。这种和弦的特别用法仅仅是作为特殊的情形中所使用的表现手段，运用这种和弦时一般标记为：C;3(“Omit”(英文)意为：省略、疏忽、遗漏)，C为和弦结构音(根音)。省略音的和弦由于只是一个空五度的和声音程，它不能够在民族调性的乐曲中充分反映调性特点，所以，如果不是非要不可时，就尽可能避免使用它。

　　扩展资料：

　　和弦介绍

　　按照三度音程关系或非三度音程关系，三个或以上的音的结合，叫做“和弦”。

　　按三度音程关系构成的和弦，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。按非三度音程构成的和弦，虽不像按三度音程构成的和弦那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建立民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。

　　构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。

　　构成“和弦”的协和性要素

　　音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。

　　频率：

　　①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。

　　②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6， “小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。

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