什么是调式中的音程

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什么是调式中的音程

　　作为音乐的学习的基础和规则，乐理可以说是最容易被忽略但又最重要的部分。以下就由小编为大家分享调式中的音程，欢迎大家学习!

　　一、什么是调式中的音程

　　音程与调式相结合，叫调式中的音程。也就是调式音级上构成的各种音程。熟知调式音程，对确定调式，分析调式音程的表现作用有很大的好处。如：大调式主音上方大三度，小调式主音上方小三度是确定它们的调式色彩明与暗的很重要的依据等。要掌握调式中的音程应首先从自然大小调入手，因为各调式各音级上可以构成许多不同的音程，我们应有规律的去掌握。

　　1、自然大调中的音程。自然大调中各音级上构成的音程都是自然音程。即纯音程、大音程=小音程，增四度和减五度音程。因为自然大调中共有其个音级，因此各种度数相同而音数不同的音程相加都有七个。

　　(1)一度音程都是纯一度，共有七个，每个音级上都有一个。

　　(2)二度音程有两种：小二度两个，Ⅲ-Ⅳ级、Ⅶ-Ⅰ级;大二度五个，Ⅰ-Ⅱ级、Ⅱ-Ⅲ级、Ⅳ-Ⅴ级、Ⅴ-Ⅵ级、Ⅵ-Ⅶ级

　　(3)三度音程也有两种：大三度三个，Ⅰ-Ⅲ级、Ⅳ-Ⅵ级、Ⅴ-Ⅶ级;小三度四个，Ⅱ-Ⅳ级、Ⅲ-Ⅴ级、Ⅳ-Ⅰ级、Ⅶ-Ⅱ级

　　(4)四度音程也有两种：纯四度六个，Ⅰ-Ⅳ级、Ⅱ-Ⅴ级、Ⅲ-Ⅵ级、Ⅴ-Ⅰ级、Ⅵ-Ⅱ级、Ⅶ-Ⅲ级;增四度一个，Ⅳ-Ⅶ级

　　(5)五度音程也有两种：纯五度六个，Ⅰ-Ⅴ级、Ⅱ-Ⅵ级、Ⅲ-Ⅶ级、Ⅳ-Ⅰ级、Ⅴ-Ⅱ级、Ⅵ-Ⅲ级;减五度一个，Ⅶ-Ⅳ

　　(6)六度音程也有两种：小六度三个，Ⅲ-Ⅰ级、Ⅵ-Ⅳ级、Ⅶ-Ⅴ级;大六度四个，Ⅰ-Ⅵ级、Ⅱ-Ⅶ级、Ⅳ-Ⅱ级、Ⅴ-Ⅲ级;七度音程也有两种：大七度两个，Ⅳ-Ⅲ级、Ⅰ-Ⅶ级;小七度五个，Ⅱ-Ⅰ级、Ⅲ-Ⅱ级、Ⅴ-Ⅳ级、Ⅵ-Ⅴ级、Ⅶ-Ⅵ级

　　(8)八度音程有七个都是纯八度，每个音级上都有一个。五度音程至八度音程等于一度音程至四度音程的转位，

　　2、自然小调中的音程。已知自然大调中的各种音数目和音级位置，音程结构。根据关系大小调在自然调式中所有音都相同的特点，我们就可以看出自然小调中的音程与自然大调中的音程完全相同，只是调式音级不同而已。例a自然小调中的音程

　　3、和声大调中的音程。和声大调是在自然大调基础上降六级音，所以，和声大调中的音程与自然大调中的音程所不同的都与降六级有关。涉及降六级的音程都有变化，其它和自然大调一样。因此，只要掌握了与这个降六级有关的音程的变化，也就容易掌握和声大调中的各种音程、数目，产生在哪些音级上。

　　(1)纯一度，七个，第Ⅵ级为bⅥ级

　　(2)小二度，三个，Ⅴ-bⅥ级大二度，三个，1-2、2-3、4-5增二度，一个，bⅥ-Ⅶ级

　　(3)小三度，四个，2-4、3-5、7-2、4-b6大三度，三个，1-3、5-7、b6-1

　　(4)纯四度，四个，1-4、2-5、5-1、7-3增四度，二个，4-7、b6-2减四度，一个，Ⅲ-bⅥ级五至八度是一至四度的转位从和声大调的音程可以看出，除了自然音程以外，出现了四个变化音程，即增二度b6-7，减七度7-b6，增五度b6-3，减四度3-b6，这四个音程是自然大调没有的。

　　4、和声小调中的音程。与和声大调一样，和声小调由于升高了第七级音，使得调式中所有与升七级有关的音程都有了变化。

　　(1)纯一度，七个，但七级变成了升七级

　　(2)小二度，三个，7-1、3-4、#5-6、大二度，三个，6-7、1-2、2-3增二度，一个，4-#5

　　(3)小三度，四个，6-1、7-2、2-4、#5-7大三度，三个，1-3、4-6、3-#5

　　(4)纯四度，四个，1-4、6-2、7-3、3-6增四度，二个，4-7、2-#5减四度，一个，#5-1五至八度是一至四度的转位。从和声小调中的饿音程可以看出，除了自然音程以外，也出现了四个变化音程，即，增二度4-#5，减七度#5-4，增五度1-#5，减四度#5-1，这四个音程也是自然小调没有的。由此可见，我们可以看出和声大调与和声小调的音程数目、结构完全一样，只不过级数不同而已。它们都有四个变化音程，而且结构完全一样，即，增二、减七、增五、减四度。所以这四个变化音程称为和声调式中的特性音程。我们一定要把它们所在的级数记清楚，以便熟练掌握。

　　总之，和声大小调中的四个特性音程的关系是：增二度与增五度下面的音为和声大调的降六级，上面的音为和声小调的升七级，减七度与减四度上面的音为和声大调的降六级，下面的音为和声小调的升七级。和声大调的降六级与主音是大三度关系。和声小调的升七级音与主音是小二度关系。

　　5、五声调式中的音程。五声调式由于只有五个音级，调式中也只有纯一、大二、小三、纯四以及它们的转位，纯八、小七、大六、小六、纯五度音程。没有小二和大七，增四和减五度音程。36页例29-4七声调式中清乐调式中的音程与自然大调相同，不同的只是产生的调式音级(宫调式相同)。燕乐、雅乐调式一般用的不多，如果需要，可根据调式中的音级一一推算。

　　清乐调式：小二度，角-清角变宫-宫。增四度，清角-变宫

　　雅乐调式：小二度，变徴-徴变宫-宫。增四度，宫-变徴

　　燕乐调式：小二度，角-清角羽-润。增四度，润-角

　　二、稳定音程与不稳定音程，不稳定音程的解决。由稳定音级构成的音程叫稳定音程。在大小调式中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级构成的音程都是稳定音程。包含不稳定音级的音程叫“不稳定音程”。可能是一个不稳定音和一个稳定音组成，可能是两个不稳定音组成。不稳定音程需要解决到稳定音程。最简单的方法就是将不稳定音进行到最近的稳定音，稳定音可以保留。解决时要避免平行八度和平行五度。(方法：按首调解决，大调解决到135，小调613)音程的稳定、不稳定与音程的协和、不协和是完全不同的两回事。稳定音程都是协和音程，而协和音程不一定都稳定。

　　音程的概念：

　　在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)

　　协和音程一共有三种效果：

　　1极完全协和音程：纯一度、纯八度。

　　2完全协和音程：纯四度、纯五度。

　　3不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。

　　以上这三种音程的音响效果各有不同：

　　极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉)。

　　完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.

　　(不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内)。

　　4不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。

　　不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。

　　单音程和复音程

　　单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。

　　单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

　　复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。

　　用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。(请看谱例1里的1、3、5、6)

　　用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度”。下面举例：

　　谱例：

　　音程的转位

　　音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来(根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换位。

　　音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。

　　音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。

　　谱例：

　　音程转位以后出现的现象：

　　(一)音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。

　　1首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。

　　2增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。

　　(二)音程转位以后改变了度数，计算的方法如下：

　　原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。

　　还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九，也是可以的。

　　依此类推。

　　(三)音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。

　　(四)音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。

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